说到印度影片，大部分人第一时间联想到的大约是欢歌起舞的宝莱坞。但作为个多其他种族、多语言里、具备着丰富地人文历史它的背景的国家，印度的连续剧确实是也是非常多元化的。从「印度新大潮」到后来的「互相垂直片子」运动吧，这些个区分于主流的「比较另类电影」一直在在印度的电影里拥有的土地一席之位。印度媒体网站entrackr的这篇千字长文主要倾向历史追溯影响大了宝莱坞电影近50年的「垂直于连续剧」运动吧。「平行片子」多以完全写实和必然那种风格拍摄拍摄,眯着眼商讨社会弊病。在1969至2018的50初年，该文作者是选取范围了50部本身该作品，每年那部，并对一些本身最重要的基本意义的影片做了简略的说起。50部片子绝大多数也是「垂直于连续剧」的代表作品或受其引响的最重要作品，余下还除开很多极具产业支柱和社会啊基本意义的作品，尤其是一部纪录片。导致很多不热门片子由于信息鲜少，电影的名字都采取任何了直接音译又或者是中文啊电影的名字的翻译过来。1969年，巴苏·查特吉联合执导的厨槽现实主义精神剧情片《广袤的天空》（Sara Akash）、莫利奈·森执导的幽默感搞笑喜剧《肖姆先生》（Bhuvan Shome）和玛尼·考尔联合执导的高成本且做实验性的《我们每日的面包》（Uski Roti）一连登入印度电影圈。《广袤的天空》（Sara Akash）三部电影之间并没有什么什么东西共同之处，以外都逃离主流影片，而且给人种启动了新纪元的总觉得。这类电影迅速我得到了几个标贴——「垂直于影片」——知名度比较高片子人也逐渐涌出，和编剧导演（夏姆·班尼戈尔、戈温德·尼哈拉尼、萨伊德·米尔扎），艺人（丝米塔·帕蒂尔、欧姆·普瑞、纳萨鲁丁·沙、莎巴娜·阿兹米），专业的摄影师（K.K.马哈詹、维仁德拉·塞尼）及著名音乐家（凡拉·哈蒂尔、拉加·霍拉基尔）。夏姆·班尼戈尔该电影或电视剧运动的钻石什么时期在1973年至1985年间，中央戏剧学院的同学能够得到了印度国家的连续剧发展方向那个公司的太远资金赞助，企盼拍摄好出变化社会上的电影或电视剧。「互相平行影片」如今早已被超级英雄电影和艺术电影等基本定义代替，不过更进一步好机会，本刊对时隔半80年代末90年代初的这场片子运动吧进行三次回忆一下。咱们挑选了50部连续剧，第一年两部，要嘛是相当的影响力功勋卓著的，也可以是寂寂无名、被更严重低估的。那些个影片当然了不光只属于什么「垂直电影」的范畴，另外艺术电影、「中产阶层电影」、做实验影片、轻骑影片、纪录片、超级英雄电影等。我们现在的选择区域仅算广马拉地语电影；要是考虑其他外语的片子，反而对生化兽十分不利。流媒体服务平台使得片子能被更多的台下的观众一看到，所以我咱们也在每段详细介绍的第二行算上了还可以观看纪录片的平台。经典喜剧的其价值是不能评判的——即便在当时它的可能会不是什么。印度的影迷们们一直在对此东方世界具体语境里印度片的缺失只觉得婉惜，归根究底也只能萨蒂亚吉特·雷伊、李维克·伽塔克、古鲁·杜特和玛尼·考尔几人在国际上比较好有品牌的认知度。萨蒂亚吉特·雷伊据我所知这一点，你们在选孔处也会最好就是放弃掉一些已经我得到国际名声的片子，比如说《一半》（Ardh Satyas）和《朋友们，算了吧》（Jaane Bhi Do Yaaros），更被害妄想于选定同样本身其价值、但寥寥可数人探讨一番的片子。以下的50部老片均附有可供无限延伸熟悉的片目，严格说来我们现在对于继续发现印度比较另类连续剧中的比较经典的一点努力。1969：《肖姆先生》（Bhuvan Shome）导演：莫利奈·森确定到孟加拉作者电影对「互相平行片子」的会影响，绝对有位孟加拉导演对这场连续剧运动的话的即将发起贡献颇大。对于运动的先声，《肖姆先生》给了了全新的冲荡——一连串激昂的音乐符号，正当我们宝马奥迪于动车运行轨道上之时。森的是部电影或电视剧讲叙了那名死板的官僚阶层（乌特帕尔·达特剧中出演）赶往古吉拉特邦打猎的的故事，那部电影综合归纳了全球各个国家各式各样「新狂潮电影或电视剧」的意趣——漫画片断、定格后图像、摄像机拍摄的自反摄像机——和萨蒂亚吉特·雷伊和比麦尔·洛伊的写实主义风格类型。他还为片子中的下岗少年（阿米达普·巴强饰演女主角）配了一句对白。（观看某些渠道：YouTube）更多上乘之作：《广袤的天空》《我们每日的面包》《七个印度人》（Saat Hindustani）1970：《敲打》（Dastak）导演编剧：拉赞德·辛格·贝迪对于萨达特·哈桑·曼托和伊斯梅特·舒戈泰的苦难同胞，女作家拉赞德·辛格·贝迪外景拍摄了「垂直于影片」早中期最重要的是的该作品之首，将「进步的速度古典文动吧」的薪火带到了夏姆·班尼戈尔、M.S.萨斯乌和其余七十年代情系社会的导演手上。《敲打》改编成自贝迪自己的写剧本《搬新家》，讲了了一对年轻的夫妇二人搬到两个新学生公寓，却发现自己前其他住户是一名男恋者，甚至连仍旧也会都有人人上门。后两部连续剧背上确实可以找到比麦尔·洛伊的引响，比如昏黄的摄影好（卡玛尔·波斯）和高级人物心理状态上的不安，贝迪曾为洛伊写过《戴维达丝》（Devdas）和《莫图莫蒂》(Madhumati)。那部电影的那两位主演的电影瑞哈娜·苏丹和桑吉夫·库马尔接着又合作合作了一部片子，触及到了当时仍被视为不能吃什么的性什么样的工作重大议题——巴布拉姆·伊萨拉的《奇塔娜》（Chetna）。更多佳作：《库达尔》（Koodal）1971：《阿努布哈》（Anubhav）制片人：巴苏·巴塔查里亚我们现在一生之中中三分之一的估计时间都用处睡，《阿努布哈》里的什么人物花了三分之一的时间内来低头沉思——六十年死亡中的二十年。刺穿一部试验电影或电视剧的自制主题是时间流逝，、它如何才能让人际关系僵硬化。米塔（塔努嘉剧中出演）和阿马尔（桑吉夫·库马尔扮演女主）是一对彼此互相熟悉极少的夫妻。为了明显这些被凝固的正常状态，巴塔查里亚建议选用了也就声、出乎意料的已定格取景器和下意识的布莱希特式演出诀窍。塔努嘉以几条绝妙的个人独白已经结束了他们的的窘境，这段演出也许是会让人突然想起英格玛·伯格曼。更多上乘之作：《虚镜》（Maya Darpan）1972：《阿比德》（Abid）编剧导演：普拉莫德·帕蒂比较容易让人我相信的是，六七十年代最荒诞的该作品居然还取自方面的新闻老片哪个部门。从雷伊到古泽尔，很多导演编剧都致力拍摄杰出的的长篇电影，而S.N.S.塞斯崔、普拉莫德·帕蒂和S.苏克戴夫混编的几人小团体会则牵引了视频短片的发展起来。《阿比德》3gb国内流量只有两分钟，是三次抽象主义的暴发，艺术工作者阿比德·苏尔蒂在一间不断变化装潢设计的房间里里摆出众多造型特别，同样的需要更换一系列的超级大号框架眼镜、帽和花花绿绿的t恤（苏尔蒂对此解释什么说，整个指导理念是是为能表达「艺术家们的自然诞生，他创造出了小说作品，旋即去世，但该作品永存」。维杰·拉戈夫·劳泊泊噼啪作响的物理电子背景音乐，与狂暴的影像相互辉映。（可以看其它渠道：YouTube）更多佳作：《印度一瞥》（ThisBitoftheThatIndia）《努力》（Koshish）《心上人的家》（PiyaKaGhar）1973：《灼热的风》（Garm Hava）编剧导演：M.S.萨斯乌前不久，《灼热的风》还像大圣杯似的——几部寻常人根本无法难以可观赏的经典代表作。这部以私密部分调整视角讲了「印度独立」后遗症严重的那部电影最近并且了自动修复，这才还可以让所有观众更合适地了解它划混乱时代的具体意义。巴尔拉杰·萨尼你是哪肉眼看不见的举动都显露出来出哀伤：一个眼神的流转不息或一根敲打地板的手杖。当一个将亡的老头儿被抬回她的买婚房，取景器的构图比例和背景乐滔天巨浪了她唯一一个回到此间的回忆。许多麻烦问下「印巴分治」的老片都诉诸情感于令人毛骨悚然的绝对暴力，而《灼热的风》的暴力极为微妙——它讲述了被串联着整个天世界的连接的纽带的被瓦解。更多上乘佳作：《悬疑》（Duvidha）1974：《27高地》（27Down）编剧：帕拉这是早年夭折的柯尔真正留世的作品——也独一无二的非凡杰出作品。M·K·拉伊纳剧中出演几个不随波逐流的铁路公路工人，根本无法逃离其爷爷的黑色的阴影。柯尔与摄像师阿普巴·基肖尔·比尔合作的条件，以煤炭和石油般乌黑发亮又逍遥传说的红蓝绿影象纪录保持者了孟买和孟买动车的生活风貌。电影的gao潮精彩纷呈，乘客从坐火车中倾涌而出，返回空荡荡的的长途汽车站——不比寻常的时刻也变得更加有魔法能量一样。（可以看某些渠道：Hotstar）更多佳作：《幼苗》（Ankur）《夜来香》（Rajnigandha）《发现》（Avishkaar）1975：《彻兰达大盗》（Charandas Chor）导演：夏姆·班尼戈尔班尼戈尔的《幼苗》是印度新大潮的破石之作，但其第二部该作品被人们遗忘的这种程度稍微有点令人百思不得其解。《彻兰达大盗》改编成自哈比卜·坦维尔的导演，关与几个对统治阶层坦诚布公嘱咐的江洋大盗，是对阶级和宗教信仰轻蔑得极为辛辣的那部电影三大，但是打通了影院和民间流行戏馆之间的嫌隙（其实这要多谢讲斯哈尔邦的古代民间京剧团）。再者，它确实是一部充满想象力和幽默风趣的影片，戈温德·尼哈拉尼的风景摄影相当优美，丝米塔·帕蒂尔家族贡献了自已的电影屏幕首次触电。更多精品之作：《愿望》（Nishant）1976：《邦加》（Bonga）导演：昆丹·沙阿高中就读于印度四川电影电视学院，外貌很严肃的沙阿当然对粗俗不堪幽默剧别有不同的见解，因此拍了有部出乎意料的本科毕业所有作品——那部向卓别林、戈达尔和美国黑帮电影致敬的连续剧。后两部无交谈、一分钟广告23分钟的《邦加》关於另一场银行劫案，但剧情却和银行劫案无甚去联系；真正的关键的是节奏感和洋溢着青春的情感，和一个编剧导演去寻找自已的声音的总觉得。沙阿数百年间将一部电影短片电视剧翻拍成了《朋友们，算了吧》；萨蒂什·沙阿在老片中需要像蝎子王就像「好好休息」的原因其中之一，差不多是他的精力太过充盈了。更多精品之作：《挤奶工的二三事》（Manthan）《猴山谋杀案》（Murder At Monkey Hill）《长官戈希拉姆》（GhashiramKotwal）1977：《阿拉普》（Alaap）编剧导演：赫施凯什·穆凯尔吉阿米达普·巴强和瑞哈的搭配虽说感觉起来是两个奇特的再选择，但《阿拉普》是巴强起码什么人知的作品中最。这部电影是对古典乐的一次经典致敬（由贾伊德夫作曲编曲），但容易让人惠普的到巴强在高端大片大片《力量》（Shakti）、《酒徒》（Sharaabi）中的什么人物，虽然这些个片最为极具戏剧性。在那个多元化的发展的时代，《灼热的风》或许又能引起一些台下的观众，但在1977年，它完全无人关注。更多佳作：《下棋者》（Shatranj Ke Khiladi）《家》（Gharaonda）《角色》（Bhumika）1978：《艾文德赛的奇异命运》（ArvindDesai Ki Ajeeb Dastaan）编剧导演：萨伊德·米尔扎米尔扎的全国首部影片以贫苦的长毛地毯制造厂商的影像开头部分和最后的结尾，但老片的主角男艾文总之是两个含着银勺虎宝宝的中年人，该什么人物由英挺、稚气未脱的迪利浦·达瓦饰演，艾文的母亲是两个成功的商人，艾文精神意识到了宇宙的如此不公平，却确实为力。影片的那声音设计啊非同寻常——交错重叠的说话、低语，都结束了时爆炸产生性的打击乐声——带你们来到艾文的内心的世界。（直接看灰色渠道：Hotstar）更多上乘佳作：《忍》（Gaman）《面孔》（An Encounter With Faces）1979：《电影至上》（Cinema Cinema）导演编剧：克里希纳·沙阿这部片子星光熠熠，达尔门德拉和希玛·玛丽妮竞然都仅是龙套角色。当然了，《电影至上》有着优良的「平行片子」血统：婚纱摄影师K.K.马哈詹、背景音乐师维杰·拉戈夫·劳、B.D.加尔加和P·K·拿尔暂时代理副研究员。电影也可以视作那部妙趣横生的古代史基础课程，带所有观众回顾曾经了从默片混乱时代到七十年代的印度的电影。编剧沙阿的外景拍摄历史题材极其越来越广泛，从犯罪行为历史题材的《爱之居所》（Shalimar）到惊悚搞笑电影《硬摇老僵》（Hard Rock Zombies）。（在线观看灰色渠道：YouTube）更多精品之作：《礼拜》（Griha Pravesh）1980：《触摸》（Sparsh）编剧：赛·帕兰吉耶帕兰吉耶最受欢迎的电影或电视剧是要比暖暖的、风趣的《天生的一对》（ChashmeBuddoor）和《故事》（Katha），《触摸》比这两部再次出现得极早，是跪求暂时失明的校长和不改嫁的背景音乐那老师之间的个略带低郁的什么故事。这部表演细腻的电影以其工作名气——那部电影在一个残疾人学校啊取景时，入镜的我的小孩也都是眼睛失明的。且非常追求具有真实性，特别是博曼·伊拉尼的表演，展露出了他一个角色性格中出乎意料的一面，即其近乎受虐的演技和实力，又是继阿尔伯特·平托之后，纳萨鲁丁又一个「怒火中年人」的什么人物。更多精品之作：《受伤者的哭泣》（Aakrosh）《为什么阿尔伯特·平托会愤怒》（Albert PintoKoGussa1981：《判决》（Sadgati）编剧导演：萨蒂亚吉特·雷伊欧姆·普瑞、蒙罕·阿加什和丝米塔·帕蒂尔先行再次出现在那部关于种族制度的八十年代电影或电视剧里，听起来还不错像是戈温德·尼哈拉尼或夏姆·班尼戈尔的电影，但《判决》是部电视电影是雷伊在《下棋者》后的首部孟加拉语片子。老片改遍自普列姆昌德的穿越小说，麻烦问下一个婆罗门祭师对三个中低级首陀罗磨坊主的毒打，的故事饱含了即将突然爆发的愤怒，但有个恰当的、充满诗意的最终。这是雷伊与印度「垂直影片」最东面的时间，《判决》应当依法同1982年的纪录片《萨蒂亚吉特·雷伊》分开在线观看——该电影由班尼戈尔担任导演，尼哈拉尼商业摄影，电影中另外一段雷伊帮助普瑞和帕蒂尔为《判决》英文配音的场景画面。更多优秀之作：《天生的一对》1982：《辣味食品》（Namkeen）导演编剧：古泽尔比别的「富裕阶层电影或电视剧」导演，古泽尔在主流片子和作者电影彼此之间更加应对自如，尤其是在两部优美地的、独具联想能力的连续剧里，他请到了一众气派豪华卡司——瓦希达·拉赫曼、莎米拉·泰戈尔、莎巴娜·阿兹米和桑吉夫·库马尔。故事讲述了村庄里的几位一般女性与巨大无比难的做命运抗争。可能会对此大部分人来说，电影的悲剧结局都有点悲观，但古泽尔零六年的另一部喜剧动作片《葡萄》（Angoor）趁着做了三个中和。更多精品之作：《意义》（Arth）《胜利者》（Vijeta）1983：《上升》（Arohan）编剧导演：夏姆·班尼戈尔班尼戈尔连续剧里的自省性、、宛若天成的叙事技法，并不常为人人们称赞。他1999年的电影或电视剧《》（Samar）即体现了什么了那些元素构成，更早的也要数《上升》，其开场秀戏极其无比惊艳。欧姆·普瑞以笔名参演，按照心理独白详细介绍了刚刚开演的情节——麻烦问下孟加拉六十年代对雇农的盘剥，以及纳萨尔派在大起义做运动中的会影响。旋即又能介绍了影片的其他出演和剧组的工作人员单位人员——在取景地随便地坐着、聊天说话、抽香烟——忽然间间都匆忙进入什么人物。《上升》摊出了自已的一张底牌：看，我们现在早就尽人事了，但始终有些的事情是我们根本无法不知晓的。更多精品之作：《判决》《朋友们，算了吧》《故事》《第四个三角形》（Trikon KaChautha Kon）1984：《派对》（Party）编剧：戈温德·尼哈拉尼想像之中三个房间里的人全都是艾文德赛那样的话的富一代，同样又都是自视甚高的伪知识份子。这部设计精巧、表演高超的片子主要讲的是另一场上流社会的趴体，饭后谈资聚集在一位先放弃自已的声望地位为小部落奋力抗争的一位诗人。电影改遍自马赫什·埃昆科瓦的小说改编写剧本，《派对》是空想激进主义者对完善自我的两次告发。（观战渠道：Hotstar）更多优秀之作：《胡里节》（Holi）《克汉达尔》（Khandhar）《慕汗·焦史的传唤》（Mohan Joshi Hazir Ho!）1985：《沉默的》（Khamosh）导演：维德胡·维诺德·乔普拉八十年代金丹中期，「垂直于连续剧」的先头兵都在以「很严肃的」姿势拍摄拍摄「有心」这些事（施礼道以下两个电影），《沉默的》则是由非主流的骨干相对分子质量拍摄的最具娱乐感的电影或电视剧之首。乔普拉在外景拍摄场地大显身手，在这种故意谋杀事件里，莎巴娜·阿兹米和阿莫·帕拉卡均出演电视剧与她自己同名作品的演员好，玖熹·查瓦拉则是一名儒雅的神探。这部片子是啊是的「元片子」，也有不少绝对恐怖此时此刻——诸如掀开解开谜题的高chao段落里——假如你几个人昏黑的万达电影院里可以看。更多精品之作：《过去，现在，未来》（Trikal）《梅西先生》（Massey Sahib）1986：《新德里时报》（NewDelhi Times）编剧：拉梅什·夏马《新德里时报》是两部少见的像《焦点新闻》和《总统班底》那样的，揭出道德规范阴暗一面的印度影片。沙希·卡普尔饰演女主角个坚定不移地的报纸上编辑内容，与朝政和各种媒体逆来顺受做做斗争，此议题在今天依然与我们是休戚相关。夏马是部老片收效甚微，反而更增添了不少了它对于两部历史政治悬疑片的声望。更多精品之作：《茉莉花的婚礼》（Chameli Ki Shaadi）1987：《辣椒咖喱》（MirchMasala）导演编剧：柯坦·梅赫塔从那个价值层面判断，《辣椒咖喱》——这个故事去设置在四十年代的印度，掌控着整斤小村的少尉看中了几个一个女人——显然是个充满象征的意义的寓言故事：尤其是那部电影最后的片断，重压者被困在个原先的「堡垒群」，村里的村民们接过了那些家伙日常手机的什么工具拿出来装备武器。当然了，仔细观察很敏锐的肉眼看不见片段一也依然引人深思：少校着边听着旧唱片、一旁剃胡子，同时村庄的男性渐渐地团结在一起，片段十分巧妙地告诉读者了二者彼此之间人人平等关系不的改变。零四年还有一个几部主旨近似的女权思想电影或电视剧——N.钱德拉联合执导的《复仇》，但故事背景在当代都市。（观看其它渠道：Hotstar）更多精品之作：《许可》（Ijaazat）《佩西》（Pestonjee）《八桩事》（The Eight Column Affair）1988：《欧姆》（OmDar-B-Dvr+）编剧：卡玛尔·斯沃鲁普超脱现实的、搞笑无厘头的、无忌惮的、梦境般的等等等定语，都能用在这部影片头上。斯沃鲁普的探究实验该作品——不像玛尼·考尔和库马尔·沙哈尼的那些个安静的电影或电视剧——是放纵的，具备喧嚣的音乐、丰富的颜色和耐嚼的旁白。这部透着魔力的影片很多十五年间都并没有直接登陆商业院线，但有一小撮狂热的脑残粉一直在谈些它的精彩，《欧姆》也总算在2014年终于到来了大规模的电影放映。（可以看分销：Hotstar）更多优秀之作：《爱情战车》（Pushpak）《辣椒咖喱》（Tamas）《早安孟买》（Salaam Bombay!）1989：《做白日梦的安尼》（foralsoAnnie Gives It Those Ones）编剧：普拉迪普·克瑞森那部电影片名并没有赶不上潮流，但别的的所有一切全是过往云烟了。普拉迪普·克瑞森的后两部所有作品改编成自阿兰达蒂·洛伊的故事大纲，关于一帮建筑学的高中学生，是鲜少都能够抓住他寝室生活，生活气韵的一部印度电影。身为一群学徒中的两个职业演员，罗珊·塞斯给死板的够权威者特殊角色赋予生命了一些紧张的某些特质。洛伊饰演女主角三个胆怯的、理想主义者的学生的话，其不结合了莎丽服和帽的便服相当动人。片子还有一些极其很简单强大的魅力，比如速写名画和低音频质量的披头士乐队唱片专辑。但是，沙鲁克·汗去奉献了他们的电影银幕童男子秀，手臂扯起夹板固定、自己留着留中分的我的头发、像马普尔这位小姐一样的端着咖啡杯。更多佳作：《灰飞烟灭》（Raakh）《不要为沙里姆哭泣》（Salim Langde Pe Mat Ro）《希德什瓦里》（Siddeshwari）1990：《思考》（FigurestheThought）编剧：阿伦·科普卡尔是部41分钟的温暖的视频短片由做实验性的编剧艾米拍摄，是对纳里尼·马拉尼、布邦·哈克尔和维文·苏达拉姆三位艺术家们的工作啊西方哲学的几次调查什么。影片优美地将的艺术、也就和平常生活中的声音及出图像拼贴画不结合在一同。对于装饰，漫画,动画片段一在片首的一两分钟里让画作维妙维肖。（可以看分销：YouTube）更多精品之作：《有点浪漫》（Thodasa Roomani Ho Jaayen）《医生之死》（Ek Doctor Ki Maut）1991：《孟买连环》（Raman Raghav）导演：斯里兰姆·拉格万像是那个空有其名的人物，拉格万的首部片子也如炎魔同样。它几乎没有可以公开高调亮相过：1991年拍的布置完毕之前，它既是没有登入国内院线、也并没有上电视看，更也没不参加电影节，只能并不多的额外放映时和影片附属产业内部人士透露的推托之词。拉格万得到《休息室》期刊杂志去采访时曾说，他的好的目标是「以混合成了系列纪录片和走极端那种风格化的修辞」讲了孟买变态的真实经历，拉格胡比尔·亚达夫的表演有种慑人心魄脊背发凉的带入感。两部猛的、富有连续剧现代文学性的老片只有68分钟，成为了拉格万的看名片。更多上乘之作：《梦想之都》（Dharavi）《启蒙》（Diksha）《小镇》（Kasba）1992：《以神之名》（Ram KeNaam）制片人：阿南德·帕特华德帕特华德的这部记录片纪录了巴布里清真寺被炸毁的两个过程。从那部电影中看的到信徒们大叫着「咱们将在能用具体在哪重新修复殿宇」，一句如今在发推特上常见的话。与此同时，「一些心怀巴布里的人，我们是将抹杀那些人的无限渴望」，轮载着人前往阿约提亚（译注：印度宗教圣地）的车里传来动人的歌声。在当代连续剧中不难看到有几分相似的场景——报纸里也时有发生（上个月，印度党约基·阿迪亚娜斯就将一位教徒侯选人一般称「巴布里之子」。（观看其它渠道：YouTube）更多优秀之作：《太阳战车的第七头马》（Suraj Ka Satvan Ghoda）1993：《哭灵人》（Rudaali）导演编剧：卡尔帕纳·拉哈米与赛·帕兰吉耶几道，卡尔帕纳·拉哈米在「平行影片」什么运动才发出男性导演的最宝贵的东西那声音。虽说《哭灵人》和夏姆·班尼戈尔（拉哈米曾在他亲卫两次任职助手）的片子似的重视社会啊重要议题，但它同样也可以提供了非常理性的再体验，还备配了古泽尔逗趣搞笑的影视剧和政治抒情诗，布彭·哈扎瑞卡的歌曲，和桑塔纳·斯万和达拉姆·古拉蒂生动的摄影好。蒂普·卡柏迪亚仅凭对个与披麻戴孝故友的达利特（出版方注：比较传统印度印度的种姓制度中身份地位最少、最处于弱势的人）老太婆的去塑造，获印度那个国家片子奖的最佳女演员奖——哭灵人即被雇的到举行葬礼追悼的男人——但不能为她自已而哭。的确更慑人心魄悲伤的是阿杰德·汗剧中出演的那位行将就木的塔库尔（出版方注：印度对土地主和贵族的敬称）。阿杰德在影片上映后前就病故了。
